葛雷奥特曼对战萨乌鲁斯（巨大的G伟大的G）
《葛雷奥特曼》
作者：LIAR
以会川升为首的特摄脚本家担当原案的《奥特曼G（葛雷奥特曼）》即将于明年1月27日发售其Blu-ray BOX，本作除了是奥特系列首部OV系列更是首次由海外制作的作品，对奥特系列也有着特别一层的意义。
此前会川升受邀，接到了Bandai Visual的电子刊《v-storage》Vol.8的采访，谈了谈参加本作的制作内幕。
会川升参加的契机是在1989年左右，当时圆谷制片厂方面的制片人铃木清找到了会川的师父长坂秀佳商谈，希望能通过长坂介绍几位年轻的剧作家参与到新的片子来。OV盛行的当时，圆谷方面也希望包括本作的企划在内能做几部OV作品。正巧当时会川升执笔的OVA作品相当多，对于OV的制作与其好坏自然也相当了解，就接下了这活。
所谓原案，就是本作最原始的日语脚本，由圆谷方面翻译成英语，再经过澳大利亚方面的制片人与特里·拉森（Terry Larsen，テリー·ラーセン）之手改成澳大利亚正式拍摄用的脚本。Terry对于一些名词做了些改动，例如主人公杰克·辛多（Jack Shindo，ジャック·シンド），最初的名字是叫安迪·兰道（Andy Landau，アンディ·ランドウ）。然而在Terry的指摘下，表示兰道（Landau）这名字容易听成兰博（Rambo），而且非常像是日本人会取的名字。在与铃木清通过电话联线后，想到了辛多（Shindo）这个姓氏，铃木表示澳方也很认同这个名字，且非常有民族味并且发音非常适合日本人。于是就叫安迪·辛多。但“安迪”这名字怎么听都不够响亮，最终还是采用了杰克·辛多。
本片的主人公杰克·辛多
而怪兽的名字，会川则表示谢天谢地，对方并没计较太多，因此原封不动的直接采用了。最初的6话从接受委托时仅用了3天就完成了（会川负责的是第1、2、6话），会川表示对于名字并没有细想。但提交上去之后，虽然澳方并没有意见，但会川的内心还是堵得慌，最终还是没有变更。当铃木清表扬他时，会川自己也是后知后觉，“戈迪斯”这名取得确实不错。
登场于第1话的戈迪斯是《葛雷奥特曼》第1部的BOSS，出现在火星上，是拥有高度智慧的逆转录病毒的集合体，企图吸收全宇宙生命体的邪恶生命体。虽在第1话中被葛雷奥特曼的等离子燃烧打倒，但其被溶解光线分解后，细胞降落到地球上，并让双脑地兽布罗兹、古代怪兽基加萨乌鲁斯、火炎飞龙杰鲁加顿、风魔神德嘎恩加乃至毒气幻影怪兽巴兰加斯等怪兽复活，第6话时戈迪斯细胞吸收了其他生物并集合，合体复活成了戈迪斯第2形态.
邪恶生命体戈迪斯的名字英文标记“Goudes”，日文读音「ゴーデス」融入了“GOD（ゴッド）”与“DEATH（デス）”之意，极有大BOSS的感觉，叫起来也特别有威严。关于戈迪斯等怪兽的形象，向来都是完全交给设计师去考虑，担当本作怪兽设计的是怪兽绘师吉田穣，担当过多部平成《哥吉拉》的设计工作，也负责了长坂秀佳执笔的《哉阿斯奥特曼》第1作剧场版的怪兽设计。会川则表示由于本作的原案脚本由好几个人负责，在怪兽形象上自然无法达成统一，因此交给专业的怪兽设计师负责就好。
吉田穣的设计稿
关于吉田设计的戈迪斯的形象，简单易懂，“说到火星就是章鱼了吧”，在吉田看来似乎多数科幻小说都喜欢把火星人描绘成八爪鱼，这还得感谢赫伯特·乔治·威尔斯执笔的科幻小说《世界大战》（英：The War of the Worlds，日：宇宙戦争），赫伯特·乔治·威尔斯在小说中把火星人的形象设计成了巨大的章鱼，因此章鱼型的火星人形象也在多数人的心中形成了共识，会川在吉田设计当时也向他传达了自己的想法，希望设计成海外电影里出现的外星人形象。
《世界大战》封面。封面上的便是火星人与火星的战斗机器。
会川表示自己在脚本的执笔过程中，古代怪兽基加萨乌鲁斯的形象应该是在他脑海中最为稳固，皮肤像雷龙一样的纹路，虽然将自己的思路传达给了吉田，但吉田最终设计出来的仍与会川的想法有所差别。第3话登场的杰鲁加顿则是以伞蜥蜴为原型这是事先决定下来的，但会川在看到吉田设计的形象之后还是大吃一惊，深表佩服。另一位令会川佩服的人则是担当第4、11话原案脚本的小中千昭。
熟知小中千昭的人都知道，小中是一位不折不扣的克苏鲁神话爱好者，克苏鲁元素也从《葛雷奥特曼》开始引入到了之后的奥特曼系列中，小中参与脚本的《迪迦奥特曼》，担当系列构成的《盖亚奥特曼》都能非常明显得看到克苏鲁神话的元素。据会川升所述，小中在脚本阶段就几乎把怪兽的形象给描写了出来，而且还会亲自画好印象设计稿。
巴兰加斯是第5、10话脚本担当的远藤明范非常执着的怪兽，但吉田画的设计稿并没有怎么反映出远藤所要的感觉，不过最终怪兽皮套的感觉非常棒。
《葛雷奥特曼》漫画版新装版封面，12月15日发售，由岛本和彦全新绘制。
回首当年，会川表示毕竟当时是平成的第一部奥特系列。当时的圆谷也无法想像之后会推出《帕瓦特奥特曼》《迪迦奥特曼》等作。虽然当时会川也有不少负面情绪，“虽是自己从小最喜欢的系列，但《爱迪奥特曼》却拍得很糟糕，现在却想要出新作”“而且还不是TV”“还只有13话”“自己写好的脚本还要让个澳大利亚的人改写”，但想做的心情远远大过这些抱怨。并非是想把这部写成是致敬《奥特赛文》的作品，更不是一部作品的重制，而是作为对奥特系列的一个回报。
本作前6话是以6话完结的形式做的，与后7话的制作方式完全不同，这在奥特系列的历史上也是非常罕见的案例，后半融入了各脚本家的想法，内容也较前6话来得更加丰富。会川也希望当大家有机会观看或是回顾这部影片时，最直面地感受下前后两部的变化。澳大利亚当地制作组的拍摄手法也非常新颖、自由，且作为过渡期作品在系列中也着实有着承前启后的作用，其原题《Towards the Future》更加充分反映出了本作的历史意义，审视过去，面向未来。
本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。
阅读原文：http://www.anitama.cn/article/d7d90232ab3d480e
,
