荐影 | 朴赞郁“复仇”三部曲
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很长一段时期，大导演朴赞郁每天晚上躺在床上就是想怎么杀人、折磨人，从犯罪新闻、酷刑历史和医疗书籍里找灵感，想出种种大众没见过的手段来，拍成电影，大名鼎鼎的“复仇三部曲”－－《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》，就是这么拍出来的。
三部片都以仇恨为主题，是复仇题材里的登峰造极之作。
第一部《我要复仇》影响力不是最大，但品格最高。
有观察深度的悲剧，往往找不出一个简单的幕后黑手，一个能够被当作靶子和怪罪对象的反派，而是各方压力的汇聚，复杂难解。
《我要复仇》便是如此，这是发生在一帮可怜人、好人、被伤害被侮辱的人之间的厮杀。
没有人是坏蛋，只是各人思想不同、遭遇不同、痛苦不同。
剧本几无破绽，困境一个套着一个，悲剧一个引出一个，直至不可收拾。看完片子，回溯一下，剧情链条基本是硬的，经得起再三推敲，想象自己在主人公那个性格、家庭、教育背景、残疾状况下，似乎无法做出新的选择。
人如蚁，命如草，世如尘，悲剧来自宿命，这就是不可多得的好剧本。
《我要复仇》的高级之处还在于其令人信服的写实氛围，电子工程师出身的宋康昊，杀人便用电子装置。平常打棒球发泄情绪的申河均，杀人便用棒球棍。
碰瓷的下岗工人，器官买卖的凶人，裴斗娜的组织身份，申河均的车间工作，申隔壁的学生群租房，种种铺陈，拍出一个经济衰退、制度松懈的灰暗社会，环境氛围令人信服，剧情自然格外令人投入。
申河均与裴斗娜在电梯里阴阳两隔的牵手，宋康昊在溪流里说出“我知道你是好人，所以我想杀你的心情，你能明白吧”，申河均尸体在溪水中拖出的血泉，这些段落，是视觉与情感结合的高峰，韩国电影中无法忘记的名场景。
朴赞郁有这一部，在韩国确可睥睨捭阖，傲视影坛。
第二部《老男孩》名声最著，得过戛纳大奖，又翻拍成美片，为朴赞郁赢得了全世界的赞誉。
《老男孩》胜在悬疑过人，崔岷植莫名其妙被囚禁在密室15年，又莫名其妙被放出来，幕后主使刘智泰的动机与谋划，一开始便吊起人胃口，悬念最后揭晓，不道德的谜底予人强烈震撼。
但《老男孩》开始像传奇剧了，比如楼道血战，一个打几十个的长镜头动作戏虽然精彩，但无法让人对它严肃看待，因为无论如何都不现实，削弱了整部影片的“真实感”，开始显得做作，当然，好看是好看的，娱乐性十足。
情节上的缺点是刘智泰的复仇动机不够强，崔岷植只是长舌八卦，没有实质介入他的生活，得到这样残酷的惩罚难使一般人产生共鸣，戏剧力在这里就弱掉了。
阴谋布局的几个关键点需要用到催眠术才能解释得通，对于不了解催眠的观众来说，也很牵强。
比起《我要复仇》，《老男孩》有点像廉价的猎奇故事，狗血淋漓，气味浓烈，不够真，不够缜密扎实。
但却是暴力、鲜血和情欲的奇观，印证了朴赞郁的B级片趣味，和石破天惊的想象力。
第三部《亲切的金子》则印证了朴赞郁讲故事和剪片子的技术，有多么厉害。
从开场金子出狱送豆腐起，朴赞郁便玩起出神入化的剪辑组接功夫，亲切的金子出狱后、狱中、入狱前的经历混在一起讲，互为解释，一点一点地显露金子的“真身”。
每次插入金子狱中经历，然后又回到出狱后的行动主线，事情就变得清楚一点，那种任由时空颠倒交错但脉络却越发清晰的感受，教人欲罢不能。
直到最后，所有珍珠都连成了线，光芒四射。
没有强大的结构能力，和精密的计算，达不到这样的效果，而是一地鸡毛。
《亲切的金子》不如《老男孩》狗血，不如《我要复仇》有真实的质感，但精致无比，是一个fancy的复仇故事，看的时候爽到飞起，因而不去在意它的刻意和模糊之处。
金子，这个涂红色眼影的复仇女魔头，是李英爱表演生涯的里程碑。
继《老男孩》之后，《亲切的金子》也将翻拍成美片，由查理兹·塞隆主演。
复仇三部曲，部部值得一看，或反复看，它们印证了朴赞郁不可磨灭的才华。
离开复仇题材后的朴赞郁，依然保持了他的风格，黑暗、变态的情节，鲜血、情欲的奇观。
之后入围戛纳的《蝙蝠》、出海执导的美片《欲谋》、最新的作品《小姐》都是如此。
《小姐》
这应该是他终身追求的兴趣和领域。
而这样的风格，便是从复仇三部曲开始。
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来源 | 小鲜电影
【完】
